فصل اول: کلیات تحقیق. 1

 

1ـ1. طر ح مسئله: 2

 

2-1. ضرورت و اهمیت پژوهش: 3

 

3-1. اهداف پژوهش: 4

 

4-1. سوالات تحقیق: 6

 

1-4-1. سئوال اصلی: 6

 

2-4-1. سئولات فرعی: 6

 

5-1. فرضیات تحقیق: 6

 

6-1. تعریف مفاهیم: 7

 

1-6-1 تعریف مناظره: 7

 

2-6-1. جایگاه مناظره در تاریخ و ادبیات ایران: 9

 

3-6-1. مناظره از دیدگاه قرآن و معصومین: 11

 

4-6-1. انواع مناظره: 13

 

انواع مناظره از نظر محتوا: 14

 

1. عاشقانه: 14

 

1. مناظره ادبی: 15

 

1. سیاسی: 18

 

1. اعتقادی: 19

5 – 6 – 1.ظرفیت‌های نمایشی: 24

 

ظرفیت‌های نمایشی: 26

 

فصل دوم ‌: مبانی نظری تحقیق. 29

 

یکم: بررسی تحقیقات پیشین: 30

 

دوم: نظریه‌های مربوط به موضوع بحث: 32

 

الف) دیدگاه سام اسمایلی: 32

 

ب) دیدگاه جیمز تامس: 34

 

ج) دیدگاه ارسطو و دلایل ترجیح آن: 35

 

سوم: مبانی نظری و چهارچوب علمی تحقیق: 38

 

3-1 روش تحقیق.. 42

 

3-1-1 روش گردآوری اطلاعات.. 42

 

3-1-2 روش تجزیه و تحلیل اطلاعات.. 42

 

فصل چهارم: یافته‌های تحقیق. 43

 

یکم:داستان زندگی امام جواد(ع): 44 

خرید متن کامل این پایان نامه در سایت nefo.ir

 

 

شهادت امام: 48

 

دوم:  تبیین ظرفیت‌های نمایشی مناظرات امام جواد(ع) 49

 

متن مناظره اول امام جواد(ع) با یحیی بن اکثم: 49

 

تحلیل و بررسی ظرفیت‌های نمایشی در مناظره اول: 54

 

متن مناظره ی دوم و تحلیل آن: 64

 

تحلیل بررسی ظرفیت‌های نمایشی مناظره ی دوم: 66

 

متن مناظره ی سوم: 67

 

تحلیل متن مناظره ی سوم: 69

 

سوم: ظرفیت‌های مشترک و عناصر تکرار شونده در مناظرات: 72

 

فضای حاکم بر مناظرات امام جواد(ع): 72

 

مخاطب: 72

 

تأثیر پیرامونی: 73

 

چهارم: تبیین، تجزیه و تحلیل داده‌ها: 73

 

پیش قصه: 73

 

میانه‌ی قصه: 74

 

پایان قصه: 74

 

قهرمان قصه: امام جواد(ع) 75

 

کشمکش در کل قصه : 75

 

شناسایی ظرفیت‌های مشترک ژنریک(ویژگی‌های ژنریک) 76

 

امکان شناسی بازنمایی مناظرات امام جواد(ع) 77

 

پیشنهاد قالب‌های برنامه سازی با موضوع مورد پژوهش: 78

 

سوژه‌های پیشنهادی برای نوشتن نمایش رادیویی: 79

 

فصل پنجم: خاتمه و نتیجه‌گیری. 81

 

نتیجه گیری: 82

 

پیشنهادات: 83

 

منابع و ماخذ 84

 

فصل اول: کلیات تحقیق

 

1ـ1. طر ح مسئله:

 

برای نوشتن نمایشنامه، فیلمنامه و سناریو نیاز به سوژه‌های مناسب و تأثیرگذار می‌باشد. نویسندگان برای خلق اثر هنری از تجربیات خود و دیگران و همچنین از دنیای پیرامون خود بهره می‌برند. یکی از بسترهای خلق آثار هنری برای نویسندگان، تاریخ و زندگی بزرگان است. مَنش و رفتار بزرگان و سخنان آنها همیشه مورد توجه نویسندگان بوده است. اخذ از تاریخ یکی از روش‌های متقن و قابل اعتماد برای نویسندگان است که با پذیرش بهتر از سوی مخاطب نیز همراه می‌شود .

 

رفتار، حالات و جملات بزرگان و همچنین حکایات، اسطوره‌ها، مضامین و تاریخچه‌ها همواره مورد توجه نویسندگان بوده است که این بیانگر ظرفیت‌های نمایشی موجود در آنها بوده است .

 

محافل درس و بحث علماء و طلاب علوم دینی، بستر شکل‌گیری مناظرات اعتقادی شد. البته بسیاری از حاکمان و به ویژه آنهایی که علاقه به درس و بحث داشتند در شکل گیری مجالس و محافل مناظره بین فرق و مذاهب اسلامی، نقش بسزایی داشتند.

 

حضور دو یا چند شخصیت در مجلس مناظر در مقابل هم و با هدف دفاع از اندیشه و رأی خود،  اغلب با تضاد و تضارب آراء و عقاید، طرفین همراه شده و گاهی منجر به شکست یکی از طرفین می‌شد. در برهه‌ای از تاریخ مناظرات رنگ سیاسی به خود گرفته به طوری که بسیاری از علماء و دانشمندان با بیان دیدگاه‌های خود در مجالس مناظره در واقع حکم قتل خود را امضاء می‌کرده‌اند.

 

بسیاری از ادبیان، دانشمندان، علماء و شخصیت‌های دینی و سیاسی در بستر مناظراتشان به جامعه معرفی شدند و جملات و حالات آنها در تاریخ ماندگار شده است.

 

تأثیرپذیری هنرهای نمایشی از ادبیات، پیشینه‌ای تاریخی دارد. درام نویسان همواره به آثار ادیبان جهان توجه خاصی نشان داده‌اند. آنها برای نوشتن نمایشنامه‌ها و فیلمنامه‌های خود  از تاریخچه‌ها، حکایات، شخصیت‌ها، اسطوره‌ها، مضامین ادبی، داستان‌ها، پیکارهای ادبی و مناظرات  بهره‌‌های

 

فراوان برده‌اند و توانسته‌اند فیلمنامه یا نمایشنامه خود را از دل جملات، صحنه‌ها و حوادث موجود در آثار و زندگی آنان بیرون بکشند.

 

بعضی از نویسندگان توانسته‌اند با تکیه بر جمله‌ای از یک شخصیت تاریخی یک اثر هنری خلق کنند. وقتی جمله‌ی شخصیتی می‌تواند مبنای یک اثر هنری و مورد توجه نویسندگان قرار بگیرد، گفت وگوها و مناظرات علماء و اندیشمندان به طریق اولی می‌تواند مورد بررسی قرار بگیرد.

 

مسئله‌ای که پیش روی ما در این پژوهش است، این است که آیا ظرفیت‌های نمایشی در مناظرات امام جواد(ع) وجود دارد یا خیر؟ برای بررسی این مسئله ناگزیریم به دو مقوله بپردازیم. اول باید حد و مرز ظرفیت‌های نمایشی را مشخص کنیم. و در مرحله ی بعد به قالب ادبی مناظره بپردازیم. برای واکاوی این دو امر لازم است به فرق بین واژه هایی چون: ظرفیت نمایشی، قابلیت نمایشی، جنبه‌های نمایشی به طور مختصر اشاره کنیم. البته این امر خود مستلزم بررسی نظراتی در این باب است. از طرفی واژه‌هایی چون: ظرفیت، قابلیت و جنبه‌های نمایشی مربوط به حوزه ی درام یا داستان می‌باشد. ضمن واکاوی مسائل مطرح شده باید  ارتباط مناظره با نمایشنامه و داستان مورد مداقه قرار دهیم تا از این رهگذر در نهایت با تطبیق مناظرات امام جواد(ع) با قالب‌های دراماتیک به پرسش اساسی این پایان‌نامه جواب بدهیم، آیا در مناظرات امام جواد(ع) ظرفیت‌های نمایشی وجود دارد یا خیر؟.